大家好，什么是网络犯罪的天然屏障相信很多的网友都不是很明白，包括什么是刑法的谦抑性也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于什么是网络犯罪的天然屏障和什么是刑法的谦抑性的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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什么是叙述性诡计
叙述性诡计的定义和简介所谓叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。
那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”，也可能只是“凶手的真正性别”，“被害者的真正职业”等等，甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情，虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事。
叙述性诡计，较为概括的说法，可说是一种玩弄文字的欺骗读者。
实际上更为正式的说法是，叙述性诡计为作者利用读者先入为主的观念，使读者「相信」某件事情或某种状况，最后造成读者大吃一惊的一种结果。
此为一种不易掌控的技巧，太过超过易造成读者的反弹或两极化批评——感到被骗了，或有人形容「想摔书」。
但是使用得当、并且读者可以接受的话，是一种很能造成意外性的技巧。
叙述性诡计：这种诡计类型往往不被中国评论界所看中，他们通常认为这是一种新的侦探小说写作方法，而不认为是悬念设置的一个方法。
“叙述性诡计”是指作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即作者通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者，利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系，而在渠道上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”。
一个事件通过文学作品表现出来，文学作品就是表现故事事件的渠道和载体，但它本身却有着独立于叙述对象（事件）和接受者之外相对自由的特点，即作品并非必须依赖其内容和接受着而存在，而叙述就是叙述者主观性的对事件进行阐释复原。
既然是主观性复原事件，在复原过程中，作者就可以通过他的主观参与，有意的避重就轻，把事件的某些常规性表现予以省略、变形或曲解，从而达到读者和叙述事件中间产生隔膜屏障，使得“身临其境者俱以为常识者，旁观者皆为不知”的效果，但又通过暗示将那些常规性线索变成暗线交代出来，造成读者的阅读误区，从而产生迷惑。
例如写一个梦境中的故事，作者却不交代这是书中某个人物做的梦，让读者错误的认为这个梦中的故事是小说主人公确实经历过的，从而达到梦境与现实的混淆。
不过“叙述性诡计”通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换，以达到模糊效果。
比如作者在一部小说中第一、第三人称随意转换，但在转换中作者却偷换了概念；还有叙述视角的随意转换，或使用多个视角对同一件事进行反复叙述，利用各个视角对这件事不同的结论，造成人对事件认识的混淆。
还有时空的混淆、对象的混淆：作者把不同时间，不同地点发生的毫无关联的若干事件，扯在一起混写成一件事，而又不加说明，造成人的理解误区；还有的是作者不交代叙述对象，例如写一个女人的事，作者却只说她是某某“人”，而不说明其性别，利用人们习惯说“人”就是指男人，误导读者误认为写作的对象是男人；或者写的不是人的故事，作者既采用拟人化手法，但却不明确交代出来，这些都是“叙述性诡计”。
这类作品最常见的就是以第一人称叙述故事，但叙述者却是罪犯，代表作是英国侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·埃克洛伊德谋杀案》、日本作家横沟正史的《夜行》等；除此之外日本作家横沟正史的《古井奇谈》，采用纯客观叙事的方法，并结合书信体这一特殊模式，带给人很奇特的感受；而日本作家绫辻行人、折原一等都是专事写此类作品者；而殊能将之、歌野晶午等也创作了如《樱的圈套》、《剪刀男》等类似作品。
[编辑本段]叙述性诡计的优点和缺点优点：一般的推理小说，重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上，虽然谜团的设计各有不同，难易的程度也各异，但整体来说，读者的推理进程基本与故事中的侦探同步，然而，以叙述性诡计为主的推理小说，作者于字里行间安排伏线欺骗读者，把真相巧妙地隐藏起来，诡计并非甚么凶手为了逃避侦探的追查而出现，也并不是与读者毫无关连的设计，那是作者与读者之间一场真正的对决，而即使读者果然被骗倒的话，还可以从另一个角度把故事重新再读一遍，那也是一种独特的享受哩。
缺点：然而，以叙述性诡计为主的推理小说还是有其先天性的缺点。
首先，由于诡计重点并不在于案情推理，所以有部份作品的故事编排较为平铺直叙，读起来可能会稍觉沉闷，或许在到达终点之前，便早已错误地把它看成是一部无聊的劣等作品而丢掉。
其次，由于诡计的性质特殊，一般来说“叙述性诡计的使用”本身也是一项不能让读者预先知道的秘密，所以对于这类型小说的推介，也存在一定的障碍，因此要在书海中找到这类佳作还真困难，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小说，会公然说明了诡计的使用，那是因为他早已把叙述性诡计运用得出神入化，即使让读者事先知道也完全不会减低阅读的乐趣。
[编辑本段]叙述性诡计推荐作品《罗杰疑案》，喜欢阿婆的不得不看的一部小说，阿加莎·克里斯蒂把诡计玩到巅峰之作。
《咚咚吊桥坠落》(《推理大师的恶梦》)绫辻行人这本书，我想大多数人看过之后会有这么一个感觉：我要去日本咬绫辻行人！这本书可以说将叙述性诡计的这种“欺骗艺术”发挥的淋漓尽致，绝对是一件极品的“欺骗艺术品”！《十角馆杀人预告》绫辻行人这本是行人的处女作。
无怪乎东乡先生说其最爱的就是这本《十角馆杀人预告》，认为是行人“馆系列”里面最出色的一部。
大部分原因就当属其中对叙述性诡计的精彩表现。
喜欢叙述性诡计的朋友们，绝不容错过哦。
《樱的圈套》(《樱树抽芽时,想你》)歌野晶午我想这本书在我心目中的地位应该是和《咚咚吊桥坠落》旗鼓相当的,有些剑走偏锋的叙述性诡计,绝对让你拍案叫绝!不过很大部分人无法接受这种叙述性诡计，当然作为叙述性诡计研究爱好者依然值得一看，只是前提是千万不要去看封底的内容简介!《恶梦叙述者》河狸这篇文章是河狸向绫辻行人的《咚咚吊桥坠落》致敬之作,这篇《恶梦叙述者》绝对是一篇国内优良之作!大家不妨抱着支持国内原创的心态去读一读。
《策略师》MOLY不同于国内一般的写手对叙述性诡计的简单理解，MOLY的《策略师》里面的叙述性诡计极具创意和想象力，是一种你从未见过的叙述性诡计。
如果已经厌倦了对性别、身份、年龄这些普通的叙述性诡计，那么《策略师》绝对能带给你一种耳目一新的感受。
《谁谋杀了白雪公主》Kenshin(宁夜)此文也是小欣向《咚咚吊桥坠落》致敬的一篇作品，结合《白雪公主与七个小矮人》的童话故事，再融入了一些自己的东西，使得这篇文更加的强大，绝对的精品！绝对的推荐！《柳树抽芽时,想你》河狸看题目便一目了然,这是河狸向歌野晶午的《樱树抽芽时,想你》致敬之作,说句实在话,在这篇文里,我的确看到了《樱的圈套》的影子,虽然最后有那么一点点的瑕疵,但是我认为这篇文也绝对是一篇不可多得的佳作!只是个人的看法，河狸对叙述性诡计的运用属于后知后觉型的，抄冷饭式的叙述性诡计没有太多新意。
大家不妨抱着支持国内原创的心态去读一读。
《天堂早班车》梅庭芳与众不同的梦幻系推理小说来自梅庭芳的天堂早班车。
从天而降的班车，神秘地出现又神秘地消失，贯穿全文的叙述性诡计充分利用了读者的心理盲点，因此作者在开篇就自信满满地敬告读者：本文采用了叙述性诡计。
结局具有颠覆性和震撼感，本格诡计也是很强大——关于班车的出现与消失。
《剪刀男》殊能将之第十三届梅菲斯特奖获奖作品。
比起其他的叙述性诡计小说来，殊能将之用的是一种更为成熟的方法，他的作品不多，但以强烈的个人风格及幽默的语言取胜，笔者认为，若要了解叙述性诡计，《剪刀男》是绝对不可少的。
什么是刑法的谦抑性
通俗的说就是能用其他法律解决的就不用适用刑法了。
立法者以最小的支出少用甚至不用刑罚(而用其他刑罚替代措施)，获取最大的社会效益，有效地预防和抗制犯罪。刑法是维持社会稳定的最后一道屏障，如果刑法像民法一样被广泛的运用与于我们生活，必然会导致人人自危的局面。因此，才会主张刑法的谦抑性。谦抑性也就是刑法的必要性,刑法歉抑是适应社会矛盾变化、构建和谐社会及保障人类自由权益的需要，它是一种信念，而非法定意义上的原则。体现出来就是非罪化和轻刑化。为什么犯人行刑前，会解开手铐脚链，换成麻绳不怕犯人逃跑吗
犯人执行当天，看守所向法院交接后就会打开手铐脚镣然后捆绳，以示认罪服法绳之以法吧，但这都不重要，关键是上绳更加经济实用而且稳妥。
①更具有震慑力和警示作用，对于死刑犯而言上绳的心理震慑作用要远大于手铐，对于其他在押人员的警示作用更为明显，尤其是在公审公判和游街示众时，五花大绑的犯人对观看者的警示作用堪称经典教育。
②捆绳现在大多为尼龙绳，价钱便宜，可一次使用，执行完不用收回，但手铐脚镣不可能一次性使用，执行完还需专人摘除，费时费力。而且手铐脚镣的下一个配带之人也会感到心理不适。
③捆绑术是多种的，对于死刑犯的五花大绑捆法是非常牢固的，而且越挣扎越紧。手铐并不是牢不可破的，在某些人面前短时间可轻松打开，但捆绳是不可能被轻松解开的。
即使有足够的时间去磨擦也决对不是短时间内能够完成的，死刑犯上绳后，大臂小臂都是固定了的，也就是说磨擦时死刑犯需要全身配合，速度就可想而之了。尼龙绳柔韧性也是很强的，不是普通麻绳可比的。
④捆绑不单是手臂而且还要换下脚镣上腿绳，腿绳的两腿活动空间更小，另外的作用就是防止死刑犯因惊吓大小便失禁而外泄。
至于说到逃跑，捆绳的牢固性和安全性更优于手铐脚镣，而且执行当天戒备森严，逃跑只能是幻想。
OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。